《还有明天》的聪明之处在于，它用黑白、歌舞与喜剧包裹了战后意大利最沉重的日常：家暴。观众跟着黛莉亚的节奏笑，直到某一帧，笑声卡在喉咙里——原来丈夫的拳头从未离开。
黛莉亚的武器是什么？不是手枪，不是离婚，是一封她偷偷藏了很久的信。影片用近乎谍战片的悬念处理这封信，直到1946年6月2日，意大利女性第一次获得投票权的那天，谜底揭晓：她的明天，是所有女人的明天。
科特莱西既是导演也是主演，她让黛莉亚的隐忍带着喜剧的弹性，也让她的爆发具有历史的重量。“我不是在拍家暴，”她说，“我是在拍家暴如何被日常化，然后被日常瓦解。”
影片最动人的镜头是投票站前的长队：黛莉亚回头，望向女儿，眼里的笑意比阳光还亮。她没有说“我为你投了票”，她只是第一次，走得那么快。
当意大利观众在映后起立，我们明白了一件事：电影可以不只是娱乐，它可以是历史的第二次发生。
